概括。将变幻无穷的美的精神囊括于笔下……”
……
顾为经为崔小明讲解着展台上的这幅画。
他的语气平缓，是阳光，是水流，偶尔稍做停顿，静静的思考，如同撞上了礁石，然而阳光几次折射，水流从礁石上漫过，他就又那么平静的讲了下去。
崔小明的脸色阴晴不定。
他一开始还试图打断对方，插入自己的想法，引入不同的间接。
后来崔小明不说话了。
他静静的听着。
听着顾为经的话，亦或是听着心间的那条虫啮咬果肉的声音。
嗝吱，嗝吱，嗝吱……
似真似幻的虫卵，有了饵料做为资粮，钻出了坚硬的壳，就不会满足在继续当在封闭的果核中当什么虚幻的无限世界之王。
它啮咬着果肉。
由虚化实，再由一化二，由二化三，由三生为千万。
顾为经的每句话，每个停顿，每个皱眉，话语里的每个吴冠中、梵高、鲁迅，都像是一记魔咒落在他的心中。
打的崔小明无从招架。
如果这是一场辩论，一场自我的营销比赛。崔小明有一万种方式可以化解顾为经的招式。
可若是顾为经没有出招？
怀疑是从他自己内心的空洞，他自己内心的怀疑里弥漫而出的，就像奇怪的印度卖艺人吹着长笛，音符飘荡，引得篓子里的蛇吐着信子自己探出了头。
崔小明要如何招架，怎么化解呢？
“……这种风景不光是点线面的浓缩与扩展，而是气息和精神的浓缩与扩展。点线面是过程，是工具，而非起因。”
“精神才是真正的起因。”
“我总是能在吴冠中的作品中，感受到鲁迅笔下小城的影子，他的笔触如同鲁迅先生的文字，绿柳拂动，墙边晾晒着谷物的江南村落。总能拨动着我的神经。”
“它不同于很多古时候的文人画，很多文人画会画江南，会画大江东去，会画山水烟柳小桥，才子佳人。但它们大概未必会画穿红棉袄的村姑，会画墙边晾晒着谷子。就因如此，才显得亲切，就像你刚刚跟我说的——就像鱼游到了水中。”
“水至清则无鱼。你说色彩太干净，就没有了艺术性。情感太苍白，同样也就没有了艺术性。哦，对了。”
顾为经想了想。
“我不太清楚用英文怎么说，但大概可以用法语来解释。没有内涵的笔触是【
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