他们只是无人问津的工蚁。
“小顾，如果你真的想画出一幅动人的作品，就请这么构图吧。”
企业家抚摸着顾为经眼前的画纸，“万能的圣母玛利亚或许真的无所不能，但她既没有帮到这些孩子，也从来没有照亮过这座城市。”
“谢谢陈先生。”
顾为经心悦诚服的点头道谢。
他尝试着按照收藏家的建议，将高耸的圣母像移到画面的角落，重新设计构图。
才一下笔。
顾为经就感受到了不同。
画面的设计很大胆，倾斜三角形的够图也冲破了传统的构图规则的古板限制，却依然保证了画面的基本稳定。
更重要的是。
即使只是草稿，顾为经也能明显感受到画面变得更加生动了。
从一张古板的类宗教道德说教画的表现风格，变的更加有活力。
这种富有乡土气息的构图思路和酣畅淋漓的灵感解析，就算是曹老可能也说不出来。
再厉害的艺术家没有在这片土地上生活过，就很难对城市气质有如此深刻的见解。
黑格尔曾经评价过，绘画艺术的气质是——“一个城市的精神写照，映照出摆脱枷锁的心灵生活。”
顾为经曾经从雷·诺阿的《煎饼磨坊的舞会》感受到了旧日的巴黎，从女画家卡洛尔的笔下听到了雷雨天老教堂里的飘渺圣歌声。
这就是绘画气质。
大画家在构图的时候，总会融入自己的理解。
因地制宜，才能更好的获得情感的升华。
顾为经离大画家的水平差的还远，但这位陈先生对仰光的理解称的上高屋建瓴，填补了自己构图上的缺失。
外出采风的好处便在此处。
他如果一直闷在学校的画室中，既无法领悟共情的重要性，也无法碰上陈先生这样有趣的人。
顾为经重新设计草图的时候，收藏家一直都没有走开。
秘书稍微提醒了一下日程，陈先生摆摆手，就没有人再说什么。
陈先生这位贵宾有这个闲情雅致看画，其他人只得老老实实的奉陪。
大家一直很安静。
倒是一边的记者杜文，像是看到了米缸的小老鼠一样，兴奋的想要和陈生林聊两句，不过迅速就被蔻蔻老爹的手下，给“请”走了。
“咦，这个给小姑娘洗头的大叔，是阿莱中校？”
…。。