老动手，何青生翻到后面，果然发现有不少夹页。
巴老一看，也不吭声了。
他抬起头看向陈凡，“这次饶过你一回，下次再有新书稿，先给我看看，我来给你把关。”
陈凡憨厚地笑了笑，“确实还有一本，……”
话刚出口，何青生便猛地抬头看着他。
陈凡嘴角微抽，对着他说道，“您不用看我，这本写的是与上海有关的地下工作者的故事，在上海发表，或者直接发书更合适。”
何青生一听，继续低头看书。
倒是巴老兴趣更大了一些，好奇地看着他，“你是说地下工作者？你怎么会想到这个题材？”
陈凡打了个手势，点头说道，“从50年代开始，就有很多的反特作品出现，其中还有不少是小人书连环画。
我看到这些作品的时候就突然想到，我们也有一批为了革命和理想打入敌人内部的同志，长期以来，都没有太多人关注到他们，所以就萌生了创作这个题材的想法。”
我国谍战类的作品有很多，但长期以来都是以“反特”作为核心，以我们自己人为第一视角的，第一个是80年央台拍摄的电视剧《敌营十八年》。
这部9集电视剧，也是我国第一部“长篇电视连续剧”。
不过陈凡没有抄这部电视剧的故事，后世的谍战作品层出不穷，质量上乘的也不少，而上海当时作为远东地区最繁华的城市，鱼龙混杂、势力交错，自然成了最活跃的情报中心。
故事便是以一名地下工作者，伪装成一名公司小老板，周旋在各方势力之间，当然，主要对手还是中统，积极开展工作，为组织获得大量情报、为抗战和解放做出重大贡献的故事。
其中以各方势力为反面角色，突出我方人员的正面形象，又通过正面人物的作用，突出主角任务小组的重要性，再经过一系列的人物塑造和任务执行，突出了主角的英勇机智与大无畏精神。
完美契合三突出原则。
过去十年的桎梏依然影响着全国各地文艺创作者，文学、电影的创作都还遵循这一原则，要到80年以后才稍有放松，直到“伤文”大行其道，才将这一创作原则摧毁。
这时候连“伤文”都还没出来，更别说横行，陈凡可不敢步子迈得太大，还是套着公式去创作更安全。
不仅《上海谍影》这部如此，《云湖恋》也是一样。
新旧思想的碰撞、国事家事的矛盾、正反面人物的交锋
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