不过，这都是后话了。
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《黑暗之魂》的开发进度还算顺利，在陈陌亲手把关战斗系统之后，其他的部分难度并不算高。
场景方面，整个《黑暗之魂》几乎可以视作是一张大的无缝地图（除个别场景需要传送之外），在陈陌给出详细的关卡布局和规划之后，内容虽多，但不至于卡住研发进度。
美术和音乐方面，有之前《暗黑破坏神》的经验积累，做起来也比较顺利。
《黑暗之魂》还有个优点，就是剧情少、文本量少，便于制作多语言版本，剧情写起来也会很快。
现在陈陌自己的美术团队也已经越来越壮大了，已经达到了39个人。不过，还是有大量的工作需要外包。
这个美术团队并不是把所有美术相关的活全都一手包办，主要还是进行概念设计、原型创作，一些粗活都是让外包团队来做的。
也就是说，陈陌手下的美术团队走的是精英化路线，其中有6个主要的美术大牛单拉出来都能独当一面。
如果说整个项目最崩溃的人，应该是钱鲲了。
钱鲲要负责把控整个游戏的数值和关卡设计，但是陈陌给的这份关卡设计方案让他自己都懵逼了。
明明就是个巨大的无缝地图，玩家的游戏流程却被硬生生地割裂成了许多零散的小块，就算是同一个地点，玩家们也要分很多次探索不同的路线。
就像净身小教堂的场景，玩家们总是感觉打着打着，哎我又回来了！再换另一条路打着打着，哎我又回来了！
通过一些未解锁的梯子、机关电梯、单向打开的门、锁上的门等等元素，成功地让一个场景变得更加复杂，让玩家们必须反复探索才能完全收集地图中的所有要素。
也就是欺负不死人只会推门不会拉门了……
不过这种设计倒是大受欢迎，玩家们不仅不会骂娘，反而会觉得这关卡设计真牛逼！
其实在最早的时候，这种关卡设计有一部分原因在于，宫崎英高的研发资金并不充裕，所以不得不采用这种比较省资源的制作方式……
这反倒让《黑暗之魂》的关卡设计成了业界标杆。
这种关卡设计可是苦了钱鲲，因为陈陌这个关卡设计的细稿也没法写得那么清楚，同一个场景上密密麻麻地布满了各种标记和路线说明，让钱鲲看得头都大了。
再加上布怪，钱鲲自己脑补了一下玩家在玩的情景，都感到一阵不寒而栗。
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