他继续指点着，“墨青、墨绿的合染，层次分明却又浑然一体。这种色调温和统一的效果，正是典型的浅绛设色法。”
“浅绛山水啊，是从宋代就开始的传统技法，到了清代被'四王'发扬光大。”
贾老板越说越激动，手势也变得更加夸张：“石谷先生的这种设色法，既保持了水墨画的韵味，又增加了色彩的丰富性。”
“你们看看这山峰，远看是青绿色的，近看却发现是用墨青一层层晕染出来的，这就是高手的技法啊！”
他突然停下来，深深吸了一口气：“每次看到这幅画，我都会想起古人说的那句话——'画中有诗，诗中有画'。石谷先生不仅仅是在画山水，更是在画他心中的理想世界。”
贾老板的解说变得更加细致入微：“二位请看这卷首处，三座山峰呈'起'势。这可不是随便画的，这是有讲究的！”
“咱们国家古画讲究：起、承、转、合，就像写文章一样，开头要有气势，要能抓住观者的眼球。”
“你们看这画法，”他用手指轻轻在空中比划着，生怕碰到画面，“主要是以南宗董源、巨然为宗。”
“董源你们不知道吧？”贾老板说着，笑呵呵看看秦浩峰和柱子两人，“是南唐时期的大画家，他的画风温润秀逸，居然是他的传人，更加精进。”
“巨然承董源一路遗法，以长、短披麻皴并举为胜。”贾老板的语气变得更加专业，“披麻皴啊，就是像披散的麻丝一样的笔触，用来表现江南山峦的温润质感。长披麻皴用于表现山体的主要结构，短披麻皴用来丰富细节。”
“王石谷在这里参合了二者的圆润之笔，”他继续解说，“你看这些笔触，既有董源的厚重，又有巨然的灵秀。”
“他用极其繁密的皴法层层擦写，一遍又一遍，每一遍都要等前一遍干透了才能进行下一遍，这样才能构建出如此平缓厚润的山脉效果。”
“这种技法啊，需要极大的耐心和深厚的功力。”贾老板感叹道，“现在的画家，有几个能有这样的耐心？都想着速成，哪里还有古人这种精益求精的精神？”
他指着山间的植被继续说道：“看这山间的丛树，用的是焦墨侧锋横点的技法。焦墨就是最浓的墨色，侧锋就是用笔的侧面来点，这样点出来的树叶既有浓淡变化，又有立体感。”
“你们看，”贾老板越发兴奋，“这些树木的点法与山体的皴法完全融为一体，这就是所谓的'笔笔有来历'。每一笔都不是随意的，
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