地在画布背面喷洒一种含有特殊真菌的溶液，让画布呈现出年代感；再用细针在画作表面制造出几乎肉眼难辨的细小裂纹，这些裂纹的走向和密度都经过精确计算，与那个年代的名画如出一辙。
有时候他甚至会将画作放在烤箱中低温烘烤，让颜料层呈现出古老画作特有的微妙龟裂；再往画面上小心地洒上一层从古老建筑中收集来的真实历史灰尘，这些灰尘被他珍藏在小瓶子里，标明了年代和来源。
最后，他会选择几十年前的旧相框，这些相框往往来自欧洲古董市场，每一个都有自己的历史和故事，再为画作配上做旧的签名和年代标识，小心地装裱进去。站在成品面前，连卡洛斯自己有时都会恍惚，就好像眼前真的是一件尘封了半个世纪的艺术珍品。
做旧之后得有人卖呀！于是另一个女同伙出现了，就是罗萨莱斯，一个身材窈窕、举止优雅的棕发女子，据说罗萨莱斯有一张能把死人说活了的嘴。她身上总是散发着昂贵香水的气息，穿着永远恰到好处的高级定制服装，举手投足间流露出上流社会特有的那种从容与自信。
她能凭借一双会说话的眼睛和甜美却不失权威的声线，让那些顶级收藏家们心甘情愿地掏出支票簿。她编织的每一个故事都像精美的蕾丝一样，既有足够的细节让人信服，又留有恰到好处的空白让买家自行填补遐想。
就这样，钱陪深为卡洛斯画的 60 多幅画，两人卖了近 20 年，他们的骗局如同一部精心编排的话剧，每个人都扮演着自己的角色，而幕后的剧本比任何一出百老汇大戏都要精彩百倍。卡洛斯负责“制造”艺术品，罗萨莱斯则用她那甜美的嗓音和精心编造的故事将它们推销给世界各地的富豪和收藏家。
而除了这俩之外，还有一双无形的手帮忙，正是诺勒画廊，在当时的年代，诺勒画廊在艺术界有着不错声誉的画廊。诺勒的参与为这些赝品提供了最关键的保障——信誉背书。尽管画廊的老板内心深处明白这些画作的真实来源，但金钱的诱惑让他选择了睁一只眼闭一只眼。
尽管画廊也知道画是仿造品，但他们有一套完美的说辞和一系列看似无懈可击的造假“证明文件”——发黄的收据、模糊的老照片、似是而非的展览目录，甚至是伪造的专家鉴定书。在利益面前，道德显得如此苍白无力，他们安慰自己：只要能赚钱，仿造品又有何妨？难道仿品就不是艺术家画的？
毕竟艺术鉴赏不过是一场华丽的自欺欺人游戏，反正那些富豪们购买艺术品只是为了炫耀和投资，他
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