些，还有就是在叶脉的绘画上，青花缠枝莲的花瓣，和永乐的就有所区别，因为宣德晕散程度比较大，看起来比较阴润，而永乐的花瓣就比较清晰。
陈阳讲解的很细致，一边说着，一边指着罐子上的细节给谢明轩讲解，谢明轩就在一旁认真的听着，看着。
可是，看着看着，谢明轩的眉头就皱了起来，他总觉得有些地方不对，这罐子上的画法，和师傅说的那些特征完全对不上啊！之前没觉得，现在师傅一点出来，他越看越觉得这罐子不对劲，这画工，这用料，怎么看都不像是永宣年间的。
谢明轩心里犯起了嘀咕，这罐子上的画法，跟师傅说的一点都不沾边呀！
“但从边饰上来讲，无论是回纹还是卷草纹，还是比较接近的。”陈阳手指向边饰纹的地方跟谢明轩说道，说完之后，陈阳将罐子倒扣在桌面上，“最后，我们就要看看底足了。”
永乐时期，器物底足的制作工艺也体现了其精湛的水平。首先，底足的种类就有两种：釉底和砂底。大件器物，例如大盘、瓶、罐等，多采用细砂底，这种底足不施釉，呈现出自然的白色，其间点缀着小块的铁色斑点，仿佛是夜空中闪烁的星辰。用手触摸，细腻滑润，如同上好的糯米粉般舒适。
细看之下，偶尔还能发现一些褐色的星点，这是胎土中微量杂质经过高温烧制后留下的痕迹，反而增添了一丝古朴的韵味。而釉底则更为常见，施以匀净的白釉，在光线的照射下，釉薄处泛出淡淡的黄色，仿佛夕阳余晖洒落其上；而釉厚处则呈现出浆白色或闪青白色，犹如凝固的月光般清澈，有些底釉上还开有细密的片纹，如同水波荡漾，更添几分灵动。
小件器物则多采用釉底，其中一些底釉呈现出波浪状的纹理，更显精致。细瓷的底足平滑如镜，足跟较窄，显得轻盈而优雅。琢器的器底足大多呈现出棱角分明的边棱状，这是削切留下的痕迹，清晰可见，展现出工匠精湛的技艺。
圈足露胎处，泛着淡淡的火石红，这是高温烧制留下的印记，如同岁月的烙印。而在足迹露胎处，则可以看到一层薄薄的护胎釉，这是为了防止器物在烧制过程中粘连而特意施加的。足内墙多泛黄斑，这是胎土中铁元素氧化所致，也是永乐时期瓷器的一大特征。
永乐青花其胎土选用上好的麻仓土，经过长时间的陈腐精制，去除了杂质，使得胎体更加细腻、坚实。由于胎土中氧化钾含量较高，薄胎瓷器在光线的照射下，呈现出如同明末德化窑般晶莹剔透的效果，隐隐透出一丝肉红色
…。。