索：
作者说她想用这部小说，来表达“何谓“仙渡”，渡之一字，说尽了红尘所有的“道”。彼岸有什么？你是渡人，还是渡己，或者等人来渡？”
想法很深远，但我觉得目前没体现出来，文中虽然论了好几次道，比如青简三问、比如萧闲的何为仙何为魔何为人，但论得很零散，给人的感觉有些发空发飘。
“仙渡”的中心思想是“彼岸有什么？你是渡人，还是渡己，或者等人来渡？”
“彼岸有什么”，不同的人有不同的答案，主角与他们接触，经历世事，得出了什么结论？
“你是渡人，还是渡己，或者等人来渡？”，不同的人有不同的选择，主角与他们接触，经历世事，最终选择了什么？
以哲思为线索，其实就是用一个故事来表达一个论点，而这个论点下面会分数个分论点，所以个人也建议用分卷开专场的形式，即每一卷（或一块比较整的情节）有一个中心论点，而这个论点是整个故事所要表达的分论点之一，而且要针对情节，不要两人坐下没事干突发其想就漫无边际地发议论。个人觉得《小楼传说》这点做得不错，虽然她议论发得太多严重影响情节节奏……
除了以上还有几个细节线索——
一、以悬念的解开为线索：
一个故事总会有些悬念来引人入胜，但怎么设，怎么解是个学问。总不提，读者不知道有，总提着，读者说是故弄玄虚；提早了，读者会忘记，提晚了，读者觉得赶；提隐晦了，读者注意不到，提明确了，读者猜着了说作者没水平。
所以怎么设谜解谜最好也拿来列列提纲，把设定好的悬念进行分解，明确这整件事分几个部分，会涉及哪些人物、事件、道具，安排好主角什么时候遇到这些线索，能了解到什么程度，而这又会在现阶段对主角造成什么影响，以及主角要怎么应对。
二、以主角接触到的世界范围为线索：
其实就是如何在故事里插设定又不让读者觉得先跳过不看也无妨。
主角的活动范围总要有个逐渐扩大的过程“家——家族——家庭所属的昆仑派一峰——昆仑派其它峰——昆仑派高层、核心、总体——昆仑派外沿控制的一些地方，如其它属城、矿区、禁地等——其它门派——魔门邪派、异族——海外或上古历史等”
个人琢磨，其实就是用到哪里说到哪里，不要漫无边际地联系，太过急着辅开反而让读者没有整体感。
三、以主角得宝换装备、学技
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