·施特劳斯彻底化为了传统与秩序的守护者，他的风格也再次偏向古典。
不过这并不代表老约翰·施特劳斯的音乐会就此僵化，实际上作为十九世纪最伟大的音乐家之一在经历过两次死里逃生之后，他的音乐也已经达到了新的高度。
而且仅凭那一首《拉德茨基进行曲》就注定他会在这个世界留下浓墨重彩的一笔。
而小约翰·施特劳斯则转向了浪漫和现实之间，或许有挣扎，却不再执着，但总体上却是催人上进的。
不过父子间的争夺还在继续，双方也在为了不久之后的维也纳新年音乐会做准备。
这也成为了维也纳，乃至整个奥地利帝国内的重要谈资。如果仅从音乐界讲，那么震动会更大。
1851年1月1日，维也纳皇家歌剧院。
父子二人同台竞技的消息还是很博人眼球的，尤其是双方都是真正意义上的大师更是引来了不少音乐爱好者和专业人士，说是音乐界的一次盛会也不为过。
双方为了这场对决都做足了准备，从对决开始前，双方的火药味就已经很浓了，舆论战从街头巷尾一直打到了报纸，甚至专业的杂志上。
双方的支持者更是剑拔弩张，甚至在酒吧发生了多起斗殴。老约翰·施特劳斯为了这场对决甚至将乐队规模扩编了一倍以致达到了歌剧院的规模上限。
更是不惜重金给每一名乐师购买了全套演出服，甚至还特别定制了一批勋章就是为了能在气势上压对方一头。
小约翰·施特劳斯自然也不甘示弱，他亲自去音乐学院招人，甚至招募街头艺人加入他的乐队。
这种行为在当时绝对算得上是离经叛道，不过对此小约翰·施特劳斯自己倒是并不在意。
除此之外双方也尽可能地动用自己的人脉关系找来助手，小约翰·施特劳斯拉来了李斯特，老约翰·施特劳斯则拉来了塔尔贝格。
塔尔贝格虽然在后世名声不显，但在此时绝对算得上是唯一能和李斯特分庭抗礼的音乐家。
塔尔贝格曾经在巴黎与李斯特进行了长达八年的音乐决斗，双方在演奏技法上可以说是平分秋色，甚至塔尔贝格还略微有些优势。
然而塔尔贝格对音乐的造诣主要停留在外在，由于缺乏内涵经常被乐评人称为“金玉其外败絮其中”，这也是为什么现代他很少被人提及的重要原因。
最终塔尔贝格自认失败，远赴美洲。
不过仅仅作为一个打手，塔尔贝格还是
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