事实证明李斯顿的决策是非常正确的。
恢复行动能力的第一时间，克拉夫特就抡起木条，像使用铁锤一样砸向墙面，炽热的火光在视网膜上拉出一道耀眼的光弧，随后撞击石壁。
脆弱的碳化部破碎迸裂，内里高温的碎片在接触到空气时再度燃烧，难以计数的火焰奔流四溢。
克拉夫特毫不畏惧地看着这些高温的小东西从耳边、发梢划过，握持只剩最后一截碳化残端的木条走到桌前，用书写板书的方式在桌面上留下黑色的划痕。
那种绘制动作自然顺畅，无异于课程中用石灰块绘制反复观摩的解剖图谱，像是线条早已在平面上用常人无法看到的透明墨水标出，而绘图者只是顺着既有的图形临摹。
他画出了第一笔，那是长且首尾衔接的弧线，占据了大半桌面，木炭的简陋画笔带动整个身体运动，以尽可能完美对称的笔画绘出正圆形的轮廓。
残端的碳块棱角在绘制中碎裂，小火星和火苗闪烁不停，如同用火焰绘画某个发光的物体。仅仅是一个圆形轮廓，那种姿态无需解释，就让人不由自主地相信它是某种庞大、悬空的的东西。
接着，绘画者以摔打、切割般的方式，凌厉快速的笔触，在圆上扯出一道黑色直线。好像在用剑或者别的锋锐之物挥过。
所要绘制的正是这样一道裂痕，突兀又深刻，破坏了整体的完整性。但如果它是如此庞大的存在，又有什么能在其表面留下这样的痕迹呢？
这并不是结束，更多的裂痕状直线被添加，它们无一越过过圆形的边界，证明克拉夫特画的确实是一个毁坏破裂的正圆实体。
长桌后的两人被刀劈斧凿般的绘画吸引了，简陋的线条中似乎具有某种说不清道不明的魔力，非是他们所知的任何画家所能运用的技法，传递其它画作所不能企及的信息。
在一阵不知该评价为挥砍还是创作的行动后，一个布满纵横交错皲裂的正圆出现在桌面上。
这个图案还存在着某种缺憾，缺乏统御性的一笔，来完整地表达此物，仔细端详它的人都能清楚地意识到这点，哪怕他们从未亲眼见过实物，也能从克拉夫特竭力的绘画中间接体会到神韵。
那是一种极具冲击力的体验，仿佛走出狭小的空间，直面高悬夜空的满月，不为千百年人类变迁所扰的无情天体亘古长存，却能有宏伟力量在它表面留下足以吞没城市的裂痕。
去思考它，被震慑，被本能深处对巨物和伟力的敬畏充满心神。
…。。