“因为骗子的故事太精彩。”周至笑道：“他们利用的是人的贪心，然后创造出行骗的机会，一般情况下是不会给你仔细鉴定的机会的。”
“所以淘宅子不难，难的是克服自己内心的贪欲。”马爷笑道：“像肘子这样的现在就不好骗了，他在米国逛游园会从老外婆孙俩手里发现康熙八大码那事儿，从事情的脉络上看，与传统做出来的‘局子’是十分类似的，但是肘子不会贪那种便宜，所以要是那次真是‘局子’，他也上不了那当。”
这么一说，大家又都觉得颇有道理。
这个博物馆的成立是马爷对自己藏品的集中展示，总体来说是一个非常好的尝试，也算是为周至接下来要搞的博物馆趟出了一条路子。
周至的不少藏品实在是太过于珍贵，之前对于是否应该展示还颇有顾虑，现在不少等级极高的藏品也渐渐为行内所熟知，再加上有马爷的馆藏在前，已经不至于过于惊世骇俗了。
马爷的东西都很不错，不过书画方面就弱了一点，多为近现代作品，年代久远一些的也就清代周鲲的《摹唐寅终南十景图册》，张百熙的《书上元观灯诗册》，还有一个压馆的《三希堂发帖》选册，里面有一首《赠云庵道人歌》，是黄庭坚的书法。
不过那是用双钩法制作的仿品，年代是晚清。
近现代诸如唐云，白蕉等的小幅作品倒是非常的多，但大多都还达不到“重要藏品”的级别。
“这部分收藏，也要感谢肘子的大力支持。”马爷笑道：“我是真没有想到，肘子那里收藏了那么多民国大佬的书法和信札。”
随着收藏等级的提升，周至也在逐渐汰出自己曾经的收藏，现在已经到了连从岁华轩里发现的两三百份书画信札都列入汰换行列了。
因为藏品太多，来路也在不断增加，周至目前给自己画了几条收藏的界限，除了特别对眼或者对自己特别有价值的以外，瓷器收藏以清三代为限，也就是说乾隆之后的古瓷就不再收藏了。
能够突破这个限制的就只有珠山八友和毛瓷两个系列，其余的全部进行转让，或者交给林婉秋，张诚他们处置。
书画也是，以民国为限，建国后的画家除了第一梯队的大家的代表作外，还有蜀中画家作为单独一个系列予以保留外，其余的同样予以汰出。
当时从岁华轩密室里发现的书画信札，除了不少清代名臣的书法楹联，中堂，还有不少是来自民国大佬的书法和信札，这些人其实并不以书法见长，不过是历史
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