伏虎罗汉就在松后，腰部倚靠在这株苍松下，正在神情自得地休憩，他的身下，一头猛虎像只大猫一般蜷缩在他的脚边，神情甚至还有几分谄媚。
一人一虎，却是用工笔细腻勾描而成，包括罗汉的衣履鞋袜，老虎的爪牙须毛，一笔一笔都极其细腻，工笔描绘在这幅画里竟然成了突出人物的非凡手段，就好像定焦镜头下的人像那般，近景和远景都出现了部分的虚化，让细腻清晰的人像更加突显了出来。
“厉害厉害。”周至翻阅着册页，发现石涛对于每一幅画的处理方法都是如此，近景远景的花树云山，烟萝溪石，都是写意画出，而人物，动物，则全由工笔刻画，两相结合，让画面更加丰富典雅，韵味无穷：“难怪吴湖帆评价石涛山水愈细愈妙，而人物最佳更胜山水！”
“只可惜后人多以为大写意就代表着率性粗疏，压根不知道什么叫‘戴着镣铐跳舞’，什么叫‘从心所欲而不预矩’。”启老笑道：“所以吴湖帆后面接着说了，后之学石师者，每从横暴处求之，实在是谬之甚矣！”
其实经过启老和王老鉴定过的东西，真伪基本不用怀疑，周至看得就比较粗糙。
虽然是没有进入内府，一直在私下流传的东西，其上依然有方士庶和明俭的鉴藏印章。
方士庶大家之前已经讨论过，是乾隆时比较有名的画家，崔如拙因为有他的画作，对他的印鉴非常熟悉，这才从岛国藏家那里捡了个大漏。
而明俭，周至和崔如拙都不认识，据二老介绍这位是道光年间的僧人、书画家，出家在九华山，自号“几谷”，册页背后有他的跋文——
“石涛大士早年在敬亭山所绘五百罗汉图，历时数年，为石道人毕生之精制。庚戌年腊月，几谷明俭题识。”
册页的最后，还有一张信笺，上面用毛笔写着“无御印，无名臣印，小狮道人，明俭禅师，似非可拥此宝之人。明治十七年。”
其后有一枚印章，上面是两字篆文“香雪”。
“藤田传三郎？他也走眼？！”周至不禁骇笑：“这岛国藏家们还真是一个赛一个的……实诚！能够从他手里逃出来的藏品，也不容易。”
“藤田传三郎和安宅英一的风格类似，都是出了名的入手豪阔不问价格，一旦无法断定为真品，那出手汰换，也是视若泥沙。”王老爷子摇头：“主打的就是一个豪横，也正是因为这样，他们也积攒下了无数珍品。”
“他的印章笔迹你们都能够认得出来？”崔如拙又愣住了：
…。。