长、白阳即陈淳道复，这两人几乎同时创造出中国画里的大写意一门，对后世影响极其深远。
竹憨则是郑板桥，自称“青藤门下走狗”，也是大写意画法的继承者。
而李方膺的这幅墨梅，同样也是大写意的作品，风骨瘦硬，老干新枝欹侧蟠曲，书法功力深厚，极臻佳妙。
小心地去除掉边框，周至将托纸刷上，将画作翻过来，开始去除裱褙。
有了长辈撑腰，心里就不慌了，周至转眼又恢复了高手做派，剔除裱褙的动作又快又准，不多一会儿，一张六开大册页呈现在了周至的眼底。
也就是说李方膺那张是一幅大画，而大画的底下，竟然是六幅小画。
六幅小画的两边，还有三篇小字的文章，虽然现在还是反着的，但是其中一人的字迹，周至熟悉得不能再熟悉了，正是自己长期临摹的文徵明！
文徵明做跋！这下面的几幅画，起码都是明代的！
剩下的六幅画作上都留着印章，有三篇留有落款。
两篇文章也有印，不过没落款。
周至找来一面镜子，通过反射原理将字调整回正常，然后通过镜子解读文字。
先读文徵明的那篇。
道复游余门，遂擅出蓝之誉。天才秀发，下笔超异，尤妙写生，一花半叶，淡墨欹豪，而疏斜历乱，偏其反而咄咄逼真，倾动群类。画山水师米南宫、王叔明、黄子久，不为效颦学步，而萧散闲逸之趣，宛然在目。吾道复举业师耳，渠书画自有门径，非吾徒也。
这篇文章指示了画作的主人，乃是文徵明的徒弟，然而被人誉为擅长独创，自成一家，“青出于蓝”。
文徵明自谦说自己只能算领他进门的人，他的老师是米芾，王蒙，黄公望，所以我不能称他为徒弟。
(本章完)