釉面开有大小纹片。
另外宋代哥窑胎质坚细，瓷器口沿尖窄，厚釉在瓷器口沿不能存留，垂釉多在口沿边稍下处形成略微凸出之环形带，因口沿处胎骨略黯，能够看到釉下细腻坚实的黑胎，故而被称之为“紫口”。
宋代哥窑在后世备受人们青睐，元明清仿制者颇多，且各有风格，被称为仿哥窑或哥釉，但其制作工艺已不能与宋代哥窑相媲美。
乾隆帝尤喜赏宋代哥窑，尝欣然作诗赞云：“铁足圆腰冰裂纹，宣成踵此夫华纷。”
而“紫口”则成为宋哥窑瓷之一绝，之后历代皆有许多仿宋哥窑，但在烧制上皆未能臻此绝艺。
受当时工艺的限制，哥窑瓷没有大器，器物以瓶、炉、洗、碗、罐为主。
关于哥窑还有一桩未解的公案。
六十年代时，浙省文物考古单位曾对龙泉大窑等几处窑址进行了发掘，发现不少黑胎片纹青瓷，大部分为日常生活用瓷。
但其造型、胎色、釉面和纹片，与传世的哥窑均有不同之处，而最显著的是这批瓷器都没有使用支钉。
与之相反的是传世哥窑瓷器，金丝铁线的纹理存在自然延伸而来的粗细程度的不同，还有就是重要的紫口和支钉痕迹，因此可以断定，历史上价值不菲的“传世哥窑”器物的产地，不在如今已经发现的几处窑址。
到底在哪里？至今都还是一个谜，尚待文物考古学者的分晓。
这个鱼篓尊也是一件非常小的器物，单手就能半握，拿在手里非常的舒服，虽然名为“尊”，其实更大可能是一件文房盛水用的“水注”。
或者说不管以前是干什么用的，最终都变成了文人案头的“水注”。
小物件保存得非常完美，上面还有一层细微的包浆，古瓷的柔光非常明显，看得出来被无数的前主人爱不释手地把玩过。
而周至认为这小物件儿是非常值得这份珍爱的，因为鱼篓的造型配合上紫口和网状的金丝铁线，真是相得益彰，异常可爱。
周至取来费经理看瓷器的修表放大镜安在自己的眼睛上，一点点地认真察看了几处特征和气泡，忍不住在费经理之前开口了：“老爷子，这个准备多少出？”
“周小友还学过书画？”刘三爷问道。
“书法倒是练过，画就只会看了。”周至笑道：“老爷子怎么会问这个？”
“从你的兴趣爱好看出来的。”刘三爷微笑道：“看你喜欢的物件儿，除了开头那个开玩笑的狮耳瓶
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