由于情绪来了，各种破音、各种走调，有些地方甚至连拍子都合不上。
但聂耳的脸上却一直保持微笑，他要的就是那种感觉。特别是在最后两段，周赫煊唱“九一八，九一八”时嗓子都嘶哑了，节拍完全变形，却有一种难以言说的味道，歌声里充斥着绝望、愤懑、悲伤和怒火。
一遍录完，聂耳让大家先休息，自己则反复聆听刚才录制的内容。连续听了好几遍，他拿着歌谱对众人说：“周先生唱到这里、这里，还有这里的时候，合唱团加入‘九一八，九一八’两句和唱。在最后一段，周璇你跟周先生二重唱。至于乐队方面，高潮时再加入小提琴和长号，最后的钢琴要变奏……”
好嘛，编曲再次改动了，而且改的地方还很多。
直到第三天，周赫煊终于把《松花江上》录完，而且是一个前所未有的版本。
周赫煊虽然是主唱，但全程都唱功不在线，跟周璇以及儿童合唱团的专业伴唱形成鲜明对比。但不知怎么的，那跑调到嘶哑的男声，却让人闻之潸然泪下，好像听到了一个背井离乡的东北男儿发出嘶声力竭的怒吼。
周璇那空灵稚气的童音，就好像是流亡的孤女，不断安慰着周赫煊，同时又诉说着自己的悲惨身世。
当初广播电台播放的那一版《松花江上》，是周赫煊让孟小冬演唱的，虽然唱功很到位，却完全无法跟这一版相比。经过聂耳的改编，现在这版《松花江上》的情绪极为饱满，甚至能够吊打历史上的各个版本。
不愧是聂耳，牛逼！
当然，周赫煊也起了不小的作用，他超越时代的音乐鉴赏眼光，在编曲过程中给了聂耳很大的启发。