经过接近半个小时的准备之后，两条机械臂重新举起，一条机械臂托着周讯，另外一条机械臂托着灯光。
周讯按照要求，缓缓地开始动作。
罗陌看着监视器……嗯，现在来说一切都还比较可以。
用机械臂主要是为了拍出太空中的失重感。
众所周知，宇航员在离开了地球之后，因为失去了地心引力，就会陷入失重状态……在失重状态里，传说中的飞行变得很有可能。
失重就是一种状态，神奇的状态。
中国神话传说中的天庭，就是漂浮在空中，悬浮也是人类的一种梦境。只是，要营造这种梦境，需要花费的东西实在是太多了。
拍摄失重环境，人类从零开始，探索了太多太多，但直到现在，也仍然还是一个拍摄中的大难点。
拍摄失重环境的办法，有水中模拟，有吊钢丝，也有各种各样五花八门的办法，当年最屌丝的做法甚至是让演员们在弹簧上往前跳模拟在月球上的重力减弱的场景……那是一部50年代的月球片。
可就算是当年的那些技术总是那样地原始，但毕竟是最初的探索阶段，正如人类的电影工业，也是从《大都会》逐渐进步到后来的《银翼杀手》，再到《云图》里那美轮美奂的人类世界，所以这些东西都是慢慢进步的，有了最原始的探索，才会有以后的进步，大家都是站在前人的肩膀上。
而且，人类的技术不管怎么发展，也都和以前的最原始的东西有着一定的联系。
德国神片《大都会》，成为当时最贵的电影，用黑白电影的原始技术，拍出了未来的想象世界，在以后的各种反应未来城市世界的影像里，都没有办法脱离《大都会》那无数轨道，天空中各种飞车纵横的未来世界的架构。包括《银翼杀手》、《回到未来2》、《云图》、《逆世界》乃至《星际迷航》全都是那样……
人类拍摄失重的技术，也是那样一点一点积累起来的。
在拍摄人类失重景象的历史上，有《2001太空漫游》、《阿波罗十三号》这样的里程碑似的电影。
《2001》太空漫游采用了一个划时代的拍摄失重场面的方法——在一个圆环形的屋子中，固定一个摄像机，然后让演员跑起来，摄像机录下来的画面看起来就像演员是沿着屋顶在跑步一样。
这个圆环形的屋子，花费了很高昂的代价，但这也是斯坦利·库布里克导演的一大高智商举动，突破了以往拍摄失重场面的桎梏，到达了
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