但款式更为古拙大气，线条流畅简洁，毫无多余缀饰，只在细节处可见匠心独运的雕刻，多是祥云、瑞兽或缠枝莲纹，透着一股沉淀的贵气与威仪。
多宝阁上陈设的器物不多，但每一件都堪称珍品，一只天青色冰裂纹长颈瓶，一座紫铜错金银的博山炉正袅袅吐出清冽沉稳的沉香，气息比之外间更为宁神静心。
临窗同样设有一张宽大的紫檀木书案，案上笔墨纸砚俱全，镇纸是一方罕见的鸡血石，殷红如血。
书案后并非矮榻，而是一张宽大舒适的紫檀木圈椅，椅上铺着柔软的雪白貂皮。
而最引人注目的，依旧是正对着房门的那面主墙。
墙上同样挂着一幅巨大的画卷，画中依然是那株恣意盛放、浓烈到极致的赤红芍药，与槿姑姑房中的那幅在形、神、乃至那种灼热妖异的生命力上，都如出一辙，显然出自同一大家手笔，或本就是一体所出。
然而，细看之下，却又截然不同。
眼前这幅红芍图，尺寸似乎更大些，那花瓣的红，红得更加纯粹、更加霸道，仿佛凝聚了世间最炽烈的火焰与鲜血。
而最大的区别在于画幅的边缘——并非寻常的素绢装裱，而是以极细的金线，勾勒出繁复到令人目眩的缠枝西番莲与祥云纹饰，将整幅画卷环绕、拱卫。
金线在室内并不算明亮的灯光下，流转着内敛而尊贵的暗金色光泽，与画中那夺目的红形成鲜明对比，却又奇异地和谐，共同营造出一种无与伦比的华美、威严与神秘感，仿佛这幅画，便是某种至高权柄的象征。
房间深处，光线未能完全照及的阴影里，似乎还有一道通往内室的珠帘，此刻正静静垂落，琉璃碰撞，偶有微光闪烁。
而正对房门的紫檀木圈椅中，此刻并无人坐。
方才那动听的声音，似乎是从珠帘之后的内室传来。
槿姑姑提着灯，站在门口，并未立刻踏入，只是微微垂首，静候着。琉璃灯晕黄的光将她恭敬的身影投在墨蓝地毯上。室内沉香袅袅，静谧无声，唯有那珠帘之后，似有若无的呼吸与存在感，笼罩着整个空间。
忽地，那垂落于紫檀木圈椅之后、原本被阴影半掩着的一道深红色绡纱幔帐，无风自动，如被一只无形的手轻轻撩开。幔帐色泽如凝固的鲜血，又以极细的金银丝线织就暗纹，在室内微光下流淌着幽暗华彩。
一道身影，自那浓得化不开的红色背景中，款款步出。
首先映入眼帘的，是一袭同样炽烈如
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