坞电影。
且不说百老汇剧目的制作，百分之八十都会亏本，就算有些剧目在百老汇取得了成功，并开启巡回演出，那盈利也是远远比不上电影的。
毕竟真人表演的效率，又怎么可能比得上胶片放映呢。
当然这些问题并非现在才出现，早在好莱坞大制作出现之前就已经存在了。
只不过在没有受到大片冲击之前，市场回报还能勉强支持剧院和制作方良性循环。
但大制作的出现，却冲毁了最后一丝勉强。
逐利的资本迅速出逃，宁可去投资好莱坞电影拼盘，也不愿意投资百老汇的制作公司，只剩那些百老汇剧目爱好者的支持。
然后制作公司因为缺少资金制作剧目，导致百老汇新剧不足，只能演出老剧目，进一步造成观众流失，陷入恶性循环。
这样看，如今投资百老汇似乎不是个明智的选择。
不过熟知未来的羽生秀树却知晓，百老汇接下来会拿到和伦敦西区一样的剧本。
虽然百老汇传统的运作机制已经无力维持，但却会因为国际局势的变化，致使阿美利卡成为所谓的“灯塔”。
然后作为灯塔文化符号代表之一的百老汇，直接受到了海外的狂热的追捧，从单纯的文化符号，某种程度上变成了“旅游”符号。
近些年，这种情况已经出现。
但接下来才是关键。
随着老大哥的离开，海湾那边的战争又震撼了全世界，这种情况将会被催化到极限。
好莱坞大片出海，横扫全世界，疯狂输出阿美利卡文化与价值观。
而百老汇也因此吃到了巨大的红利，帮助它在原本机制极尽崩溃的情况下，进入了又一个辉煌。
想到这里，羽生秀树对于彼得·彼得森的投资，突然多了一些兴趣。
趁着低潮期入场，趁着“西风”高涨肯定能获得丰厚的汇报。
而羽生秀树还意识到一件事，那便是投资百老汇，给他带来的绝非直接金钱收益那么简单。
首先，投资百老汇，可以让他更方便的获取百老汇剧目的电影改编权。
虽然随着大片时代来临，百老汇剧目的改编在好劳务日渐式微，但偶尔也会有不错的剧目故事，适合在冲奖赛道上发力。
其次，未来百老汇作为阿美利卡对外展示得重要“文化”舞台之一，同样可以作为一个帮他推广IP的舞台。
举个例子，演出漫威故事的舞
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