的喜恶。
可他万万没想到，往小了说，言少微能一针见血地指出他表演中的不足之处，往大了说，就连眼下整个戏行的时弊，对方都能随口针砭一二，且说得切中要害。
那等眼光，完全可以说是高屋建瓴。
而更让他心惊的是，言少微告诉他，粤剧不会一直热下去，最多十多年，就会被观众抛弃。
“戏行式微，怕不会来得这么快吧？”陆剑铮被言少微提到的行业之危惊得冷汗涔涔，忍不住多说两句，“我看战后这段时间，戏行一直在复苏，许多散了的戏班又重新聚在了一起，观众也挺热情的。”
他这话表面上看着是在反驳，但其实他已经信了言少微所说的，时代要开始转向了的预测，说话的时候已经带上了他自己都没有意识到的请教语气。
言少微说：“但是时下的戏班演来演去都是什么江湖十八本、新江湖十八本，剧情翻来覆去的都是小姐私奔，公子登科，观众会厌的嘛。”
“若是提纲戏的话，其实场场都是不一样的，还是有新鲜感的。”陆剑铮试图为大戏的传统挽一挽尊。
所谓提纲戏就是开戏师爷只定一个大框架，譬如故事的情节、每场的内容、人物角色等等，但是台词是没有的。
全靠着演员厚重的基本功，靠着自己熟悉的排场、程式、口白、作手等在台上即兴表演。
因为维岛的观众喜新不喜旧，戏班一周就得上一套新戏。
开戏师爷哪里有时间去写一个完整的台本，还不是最多写个高|潮部分，剩下的就是把故事梗概丢出去，让演员自由发挥。
像嘤其鸣这种提前写出曲本，提前排练的模式，几乎可以说是顶流戏班才能维持的奢侈了。大部分维岛的戏班要不是演江湖十八本这种经典旧戏，要不就是上提纲戏。
“提纲戏的问题就更大了，没有固定台词，全靠演员爆肚（临场发挥），想也知道这戏有多粗糙……”言少微这一吐槽就停不下来了。
提纲戏这种十分考验演员功底的形式其实在后世已经没人能演了。她也是穿越后才在后台看到的。
但是对于看多了经典的她来讲，提纲戏实在是太过于粗制滥造了。
莫说小戏班了，就是在嘤其鸣，言少微甚至都见过有一次杜临溪在后台现编了一段词，演员看过两遍就直接上台的。
唱到一半忘词儿了怎么办？
爆肚呗！
谁爆肚爆得精彩，反而能收获无数的掌声。
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