野，即使只是边缘的一瞥，也会改变整个画面的焦距和景深。如同乞力马扎罗的雪，对山脚下的人而言，永远只是天边一抹冰冷的、与自己无关的白色。
几天后，何以琛回到有网络的基地，第一时间将精心挑选的几十张照片，包括那张“有雾气”的斑马，发到了沈佳琪留下的邮箱。他附上了一段简短的文字，描述拍摄时的情景和感受。
他没有收到回复。
一周后，他收到了另一封邮件，来自一个律师事务所。邮件措辞严谨礼貌，指出他在未明确征得肖像权人同意的情况下，在作品《警觉》中使用了包含沈佳琪女士侧影的影像（尽管极其模糊且处于背景边缘），并要求他立即从所有已发表和未发表的渠道删除该作品，并签署一份放弃相关权利的声明。随信附上了几张截图，精确地圈出了画面边缘那几乎难以辨认的身影。
何以琛看着邮件，又打开那张名为《警觉》的照片，放大，再放大。在画面最边缘，金合欢树晃动的枝叶阴影间，确实有一个模糊的、属于人类的轮廓。如果不刻意指出，任何人都会将其忽略为背景的一部分。
他想起她接过存储卡时平静的眼神，想起她说“拍得不错”时那听不出情绪的语调。
原来，她早就看到了。看到了那张照片，看到了照片中无意摄入的、属于她的那一抹“边缘”，也看到了他试图通过照片建立联系的、小心翼翼的试探。
而她选择的回应，不是沉默，不是私人邮件里的婉拒，而是最直接、最不留余地的法律文件。精准，高效，彻底。
他靠在椅背上，望着窗外非洲炽热的阳光。相机就放在手边，镜头盖开着，镜片反射着明亮的光斑。
他终于明白了那天按下快门时，取景器里那抹“雾气”从何而来。
那不是湿气，不是污渍。
那是他的镜头，在试图捕捉旷野生灵纯粹的警觉与力量时，无意中掠过了一个太过复杂、太过深邃、以至于镜头本身都无法清晰聚焦的人类灵魂的边缘。那一瞬间的失焦，不是技术失误，而是两种截然不同的存在频率，短暂的、无法兼容的相互干扰。
他拍下了乞力马扎罗山下警觉的斑马，却始终未能理解，山巅那抹雪，为何如此冰冷，又如此遥远。
他关掉了律师邮件的页面，打开了图片编辑软件，找到了那张《警觉》。
鼠标悬停在“删除”键上，久久未落。