一周后，卡梅隆的特使团如约而至，规模远超预期。
为首的仍是视效总监罗伯特·莱加托，身后跟着足足八个人。
包括生物设计主管、植物学家顾问、光影与材质专家、以及工业光魔和维塔数码派来的两位高级技术代表，眼神中带着毫不掩饰的审视与淡淡的不屑。
队伍末尾那位穿着阿玛尼西装中年男人，二十世纪福克斯派来的高级制片人，马克·希尔，他手里拿着厚厚的预算文件夹，像捧着一块烫手山芋。
这阵势，与其说是技术考察，不如说是公开审判。
卡梅隆要在两大巨头和资方面前，检验这个突然冒出来的挑战者是否真有资格分一杯羹，甚至撼动现有的格局。
工业光魔的代表，一位名叫弗兰克·泰勒的资深技术总监，嘴角挂着一丝若有若无的弧度。
维塔数码的代表则更为直接，双臂抱胸，一副看你们能拿出什么的姿态。
莱加托没有寒暄，直接切入正题：“姜先生，吴总监。卡梅隆导演对潘多拉的视觉要求是极致的。我们带来的测试包，包含了三个核心难题。第一，灵魂之树的发光气根网络动态模拟；第二，纳美族人皮肤的生物发光纹路与情绪、运动的实时绑定；第三，也是目前最棘手的问题，如何在大规模、高细节的潘多拉丛林场景中，实现符合3D立体摄影要求的景深和视差，以及特殊环境光在立体画面中的正确呈现。”
他顿了顿，目光锐利：“前两项，你们上周展示的思路有潜力。第三项，涉及我们正在探索的全新3D电影制作流程。传统2D转3D的后期方法在这里完全不适用，我们需要从拍摄、资产创建到最终渲染，全流程支持真正的原生3D。听说你们在这方面也有研究？”
福克斯的制片人马克适时插话，声音带着疲惫和压力：“是的，3D流程是预算超支的关键原因之一。每一帧的渲染成本、数据量、制作周期都在成倍增加。我们需要切实可行的、能控制成本的解决方案，而不是更多的技术冒险。”
他意有所指地看了一眼工业光魔和维塔的代表，这两家目前提供的方案都未能有效控制住因3D要求而暴涨的成本和工时。
姜宇却面色平静，他看向吴娜和周牧，点了点头。
吴娜深吸一口气，走到主控台前，她的声音稳定而清晰：“诸位，请先看第一个测试项，灵魂之树。”
屏幕亮起，不再是简单的算法演示，而是一段近乎完整的动态测试。
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