方日报》娱乐版头条：“谭咏麟新碟《拥抱》面世，主打歌《水中花》横扫各大排行榜。”报道称，唱片上市首周销量突破双白金，成为今年至今最畅销的粤语专辑。
同日，《明报周刊》刊出长篇专访。
标题：“谭咏麟：我不想再唱情歌。”
文中引述他的原话：“《第一滴泪》之后，我知道自己还能唱别的东西。不是不爱唱情歌，是不能只唱情歌。巴黎那场展览让我看见，歌声可以装下比儿女情长更重的东西。”
同一天，张国荣的新专辑《Virgin Snow》悄悄登上唱片店货架。
专辑封面是一片茫茫雪地，他站在雪地中央，穿着黑色大衣，回头望着镜头。
没有宣传，没有打歌，没有铺天盖地的海报。
只有一张封面，和里面十一首歌。
唱片店老板把那张专辑，摆在最显眼的位置。
旁边贴着一张手写的纸条：“张国荣新碟。不用介绍。听了就知道。”
这一年，香港影坛正值黄金年代。
嘉禾、新艺城、德宝三足鼎立，全年港产片总票房突破十亿港元。
周润发的《八星报喜》，以三千七百多万票房夺得年冠，成龙的《警察故事续集》紧随其后。
刘德华一年内主演十四部电影，获赠外号“刘十四哥”。
其《最佳损友》系列票房亮眼，标志着新一代偶像的崛起。
而在金马奖颁奖礼上，一个名叫周星驰的三线演员，凭借《霹雳先锋》意外击败林正英，拿下最佳男配角奖。
一个属于喜剧的全新时代，正在悄然拉开序幕。
一九八八年六月十五日，台北。
侯孝贤坐在剪辑室里，面前是《悲情城市》的最后一个镜头。
林文清和宽荣站在山崖上，望着远处的海。
海是灰的，天是灰的，两个人站在那儿，一动不动。
他看了很久，然后对剪辑师说：“剪到这里。”
剪辑师愣了一下：“后面还有两分钟。”
侯孝贤摇摇头：“不用了。他们站在那儿就够了。”
他站起来，走出剪辑室。
走廊里，杨德昌靠在墙上，手里拿着一份报纸。
“剪完了？”
侯孝贤点点头。
杨德昌把报纸递给他。
报纸上，是《悲情城市》在台北上映的票房报道。
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