张国荣说，“第一，新专辑《空谷回音》下个月发，里面有五首歌是写给《槟城空屋》五个家庭的。第二，我在筹备一场独白演唱会，叫《屋中有声》。不卖票，免费，但观众需要提前写信说明为什么想来。我会在台上念这些信，也念那些空屋里没寄出的信。”
记者追问：“不怕亏本吗？”
“有些事，不能用钱算。”
张国荣看向镜头，“黄月萍老师等了一辈子，没等到蔡国维回来，但她教了四十年音乐，教了几百个学生。你说她亏了吗？我觉得她赚了，赚了几百份传承。”
山田真一的声音里，有种复杂的兴奋：“赵桑，恭喜！《读卖新闻》头版标题是‘华语电影首次征服戛纳，香港模式震惊亚洲’。另外有件事，”
“请说。”
“日本五大电影公司，今早同时联系我们，想通过杰尼斯牵线，与鑫时代建立创作合作通道。”山田顿了顿，“条件优厚到我怀疑他们别有所图。”
赵鑫笑了：“他们图的是‘香港模式’的配方。”
“那我们要给吗？”
“给，但要有条件。”
赵鑫清晰地说，“第一，合作必须双向，我们的人也要去日本，学习他们的工业体系。第二，所有合作项目，版权共享。第三，日方必须提供二战期间，南洋侨民的日方史料，作为学术交换。”
山田沉默了几秒：“赵桑，你这是在用文化合作，撬动历史研究？”
“对。”
赵鑫说，“《槟城空屋》需要多视角。南洋华侨的、香港记者的、日本老兵的，拼在一起才是完整的历史。如果合作，能换来更多不对我们开放的史料，很值。”
第二个出来的是谭咏麟。
西装，领带还是歪的。
“麟哥！是不是该开庆功宴了？”
“庆功宴当然要开！”
谭咏麟咧嘴笑，“但我把预算改了。原本打算花二十万在酒店摆酒，现在改成花二十万做红锦糕。下个月红馆演唱会，每个观众入场领一块红锦糕、一杯南洋咖啡。吃完甜的，听苦的歌。听完歌，还能去场外的‘记忆邮局’写信，写给那些空屋里的人。”
记者们愣住：“这也算庆功？”
“怎么不算？”
谭咏麟眼睛发亮，“我们拍《民国》，拿戛纳，不是为了自己脸上有光，是为了让那些被忘记的故事重新发光。现在光有了，得照到该照的地方去。”
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