紧接着，大提琴加入。
低沉、缓慢，像年迈的关节在呻吟。
铜管组，吹出了刺耳的长音。
打击乐手，开始敲击铁皮桶，声音粗糙、原始。
顾家辉站在指挥台上，没有指挥，只是闭上眼睛倾听。
四十分钟后，当所有声音渐渐平息，顾家辉睁开眼睛。
他走到控制室，对陈志文说：“录下来了吗？”
陈志文点头，眼睛发亮：“录下来了。辉哥，这根本不是什么配乐，这是一场，声音的祭祀。”
“祭祀？”
顾家辉说，“对，我要的就是祭祀。明天，后天，继续。三天后，我们要把这场祭祀和电影画面剪在一起。”
晚上八点，糖水铺。
今天人来得格外齐。
连香港管弦乐团的几位乐手，也被陈伯邀请了来。
他说艺术家辛苦了，要补补。
小提琴首席李老师，捧着一碗芝麻糊。
感慨地说：“我拉琴三十年，从来没这样拉过。但奇怪的是，拉完之后，感觉特别，痛快。”
大提琴首席陈老师点头：“像把心里憋了太久的东西，终于喊出来了。”
黄沾灌了口啤酒，咧嘴笑：“这就对了！艺术本来就不是为了优雅，是为了真实！真实的情绪，有时候就是难听的、刺耳的、不和谐的！”
顾家辉推了推眼镜：“但难听之后，要长出好听的东西。明天录第三段，我要你们在噪音里慢慢找出旋律。不是预设的旋律，是自然生长出来的那种。”
“怎么长？”李老师问。
“不知道。”
顾家辉诚实地说，“我们一起找。”
一旁的乐队指挥，再一次懵逼！
谭咏麟凑过来：“辉哥，你们这段配乐，能不能剪一个短版本，给我演唱会用？我想在唱《一生中最爱》之前放一段。”
“你想放哪段？”
“就是那段噪音，慢慢长出旋律的部分。”
谭咏麟说，“我想让观众感受到，再混乱、再难听的声音，最后都能找到自己的调子。就像人生，再是迷茫最后也能找到自己的方向。”
顾家辉想了想，点头：“可以。但要改，要更简洁，更直接。”
“没问题！”
谭咏麟兴奋地说，“等你们录完，我来录音棚找你！”
张国荣轻声问：“汪姐今天那场即兴戏，
…。。