一次露出笑容。
“那么，接下来四天，我把你‘玩’的部分和‘专业’结合。东京武道馆第一场，我要让所有日本观众看到，香港来的不是偶像，是舞台艺术家。”
上午九点，创作中心。
张国荣坐钢琴前，拿《孤独的多种形态》曲目清单。
顾家辉站他身边，手指轻按琴键。
“Leslie，第一首《侬本多情》，我想用大提琴开场。”
顾家辉说，“不是悲伤，是温柔，像深夜有人轻推开门。然后你声音进来，要轻，像自言自语。”
张国荣试唱：“情爱，就好像一串梦，梦醒了一切亦空，”
“停。”
黄沾从沙发上抬头，“‘亦空’尾音别往下掉，要平出去，慢慢消失。孤独不是坠落，是悬浮。”
张国荣重唱。
当唱到“或者，是我天生多情”时。
声音里克制住、几乎满溢的深情，让房间安静。
“对！”
顾家辉眼睛发亮，“就这个！孤独第一种形态：深情无处安放。”
黄沾抓笔狂写：“我想到第二首《爱慕》写法了！要更外放撕裂，但不是嚎叫，是‘安静崩溃’。编曲用失真吉他，但只用在副歌某点，像心脏突然被扎。”
“那《侧面》呢？”
张国荣问，“这首我想做不一样的。”
“跳舞！”
赵鑫推门进来，手拿两份文件，“《侧面》做成舞曲，但不是阿伦那种骚，是冷艳疏离、带观察者视角的舞曲。Leslie，你要演出‘我在舞池中央，但我的心在玻璃罩子里’。”
张国荣若有所思：“所以舞蹈要克制，眼神要锐利？”
“对。”
赵鑫递文件，“日本新兴编舞师资料，他擅长用极简动作表达复杂情绪。我请他下个月来，专为《侧面》编舞。”
“那我岂不是要和阿伦抢舞蹈老师了？”
张国荣难得的开玩笑。
“抢呗。”
赵鑫也笑，“你们俩一个骚一个冷，正好让日本看看，香港艺人有多少张脸。”
中午食堂电视，重播昨晚台北中山堂交流会新闻。
画面里，赵鑫和罗大佑握手镜头，反复播放。
标题：“港、台音乐之谊？《之乎者也》遇《台北夜雨》”。
成龙端餐盘凑到赵鑫身边：“赵生，罗大佑那首骂街歌
…。。