因此，他们打心底里不愿意相信这种近乎神话的人设。
「各位，今天把大家聚集在这里，是为了我们公司接下来的S级长线IP——《大搜查线》。」
北原信并没有在意台下那些各异的目光，他极其乾脆地将一沓复印好的企划大纲扔在了桌子上，单刀直入地抛出了核心设定。
「这部剧的核心，是湾岸署底层刑警的日常。在这里，没有飞天遁地的主角，没有孤胆英雄。警察只是一份需要按时打卡、月底等发工资、抓个小偷都要先填三份请示报告的普通工作」。我们要拍的，是警视厅内部极其僵化、荒诞的官僚主义，以及底层社畜警察在夹缝中的挣扎与黑色幽默。」
这个颠覆性的设定一抛出来，在场的编剧们确实被震了一下。
但很快，一位之前在电视台写过十几年传统刑侦剧、资历颇深的老编剧便推了推眼镜，故意用一种探讨的语气，抛出了一个极其尖锐且考验编剧基本功的问题。
「北原社长，这个设定确实新颖。但是，戏剧的本质是冲突。」老编剧紧紧盯着北原信的眼睛，试图试探他的深浅，「既然您要求剥离掉传统的警匪枪战」和连环杀手」这些强刺激元素，那在长达十一集甚至未来几十集的体量里，我们要如何构建危机驱动力？如果没有大案子，观众看什麽？看他们喝茶聊天吗？」
会议室里瞬间安静了下来，所有编剧都竖起了耳朵，连一向内敛的君冢良一也抬起头，极其好奇这位「天才视帝」会怎麽接招。
面对这种明显带有考校意味的专业刁难，北原信并没有生气，反而极其理性、从容地笑了一下。
「问得好。但这恰恰是你陷入传统刑侦剧思维定势的盲区。」
北原信站起身，走到白板前，拿起马克笔极其流畅地画了一个金字塔结构。
「在《大搜查线》里，核心的戏剧冲突根本不是警察抓贼」，而是现场与会议室的对抗」。」北原信转过身，目光极其锐利地扫视着众人，「传统的危机倒计时是炸弹还有五分钟爆炸」；而在我们的剧本里，危机倒计时可以是一凶手正在逃窜，但我们的主角却因为上司不在，无法拿到警车的跨区使用许可批准章」！」
北原信双手撑在桌面上，语速沉稳且极具穿透力：「这种因为体制的愚蠢而导致的无力感，这种案件发生在流血的现场，但决策却在铺着高级地毯的会议室里做出」的荒谬感，就是比任何枪战都更能刺痛观众神经的终极冲突！你们要写的不是悬疑推理，而是职场生态
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