水，完全摸不着头脑。
明菜没有解释。她转过身，上前一步轻轻抱住了北原信，把脑袋埋进他宽阔温暖的胸膛里。
屋内，泉水拨动的吉他声如流水般传来。明菜闭上眼睛，配合着那轻柔的吉他旋律，在北原信的怀里小声地哼唱起了歌。
温馨的夜晚过去。
第二天上午，北原信刚到公司，大田正一就满脸通红地捏着一份跨洋传真冲进了社长办公室。
《菊次郎的夏天》正式入围法国坎城电影节主竞赛单元。
传真上除了邀请导演北野武之外，组委会还破例特别标注：务必邀请该片的第一编剧北原信先生一同出席。
在九十年代的日本影视圈，坎城电影节就是绝对的神坛，含金量无可替代。如果把日本导演和编剧在国际上的地位划分等级：
处在第一档金字塔尖的，是黑泽明（《影武者》）、今村昌平（《楢山节考》）这种拿过坎城最高荣誉「金棕榈奖」的殿堂级神明。
处在第二档的，是能够入围坎城主竞赛单元、受国际影评人认可的电影大师。
至於第三档，才是国内那些呼风唤雨、拿本土学院奖的商业片导演。
很多本土名导拍了一辈子戏，连坎城的红毯都摸不到。而北原信凭藉这一份入围邀请，直接一脚踏进了第二档的「大师」门槛。
这份邀请函对他的意义极其重大。
他这次去法国，拿的不是「演员」的通行证，而是「核心创作者」的身份证明。在鄙视链极其严重的娱乐圈，这直接帮他洗褪了身上残存的「偶像明星」底色，让他彻底跃升到了资本和艺术双重认可的巨头阶层。
北原信把传真放在桌上。
桌上的座机响了。
北原信按下免提。
北野武：「传真收到了吧？组委会那帮法国老头子眼光还算不错。」
虽然语气听起来依然是那副流氓大叔的混不吝做派，但声音里的激动和喜悦根本藏不住。这是北野武第一次真正在欧洲三大电影节的最高舞台上得到承认。
北原信笑了笑。
北原信：「恭喜了，北野导演。」
北野武：「少跟我客套。这次你可是第一编剧，邀请函上你的名字印得比我都大。把国内的破事收拾一下，老规矩，出发那天我派车去接你。」
北原信：「好。到时候机场见。」
挂断电话，北原信看向窗外。
他心里很清
…。。