次日清晨。
全日本各大报刊亭的电影类杂志，几平在半天内被抢购一空。
平时最喜欢和大众审美唱反调、以挑刺为荣的那些专业影评杂志，这次出奇地统一了口径。大篇幅的版面全部留给了《菊次郎的夏天》。没有苛刻的批评，全是发自内心的赞美。
影评人们放下了身段，用尽辞藻去夸赞这部电影的温情、久石让的配乐以及北野武对镜头的克制。
普通观众的反应更加直接。
电影的故事一点都不难懂。没有高深莫测的隐喻，只有流氓大叔和沉默小孩的搞笑旅途。沿途的风景、路边的青蛙、天使的风铃，还有那首极其洗脑的钢琴曲《Summer》，深深紮根在观众的脑海里。
很多人在看完之後，脑子里不断回放着两人在公路上等车的画面，想起了自己的童年和夏天。不少人刚走出放映厅，就直接走向售票台，买下了明天的票准备二刷。
对比之下，东宝那部大制作的《夏日的恋歌》就显得极其单薄。
经典的狗血肥皂剧情，帅哥美女在海滩上哭闹分手又复合。粉丝们在影院里尖叫完，喝完手里的可乐，走出门就全忘了。
尽管《夏日的恋歌》靠着偶像号召力，首日票房依然排在前列。但在网络论坛和街头巷尾，根本没有任何关於剧情的讨论度。
舆论的风向彻底变了。
北野武和北原信迎来了一场史无前例的顺风局。更可怕的是，这场顺风局是媒体主动推波助澜的。通常情况下，媒体只追逐利益和流量，没人付钱就不会轻易替人说好话。
但这次不同。
《电影旬报》等几家大刊率先把目光聚焦到了编剧栏。
北原信的名字被无限放大。
一个高中文凭、演极道片出道的年轻演员，居然跨界写出了如此细腻、完整的治癒系公路片剧本。
这种强烈的反差感本身就是巨大的新闻爆点。媒体们像闻到血腥味的鲨鱼，开始疯狂炒作北原信的「编剧天赋」，连带着把他之前在节目上的表现也扒出来一顿猛夸。
东京某街头的便利店门口。
伊集院彻（资深小众电影爱好者、懂哥）手里拿着一罐冰镇乌龙茶，长长地吐出一口气。
他刚从电影院出来。
伊集院彻：「果然盛名之下无虚士。北野武能拿蓝丝带奖，真是有东西的。」
他被这部电影彻底折服了。无论是节奏把控还是情绪的渲染，都
…。。