着称的义大利新现实主义导演。
电影开始的二十分钟，他一直皱着眉头，似乎对这种沉闷的节奏感到不耐烦，甚至看了好几次手表。
角落里的几个日本记者互相交换了一个幸灾乐祸的眼神。
看来稳了。
连老外都看不下去，这片子算是彻底完了。回去的新闻标题他们都想好了：《威尼斯冷遇！伊丹新作遭评审团主席频频看表》。
然而。
当剧情推进到那个破产社长在雨夜的大堂里撒下硬币的那一幕时。
那个原本有些不耐烦的老头，动作突然停住了。
他放下了刚刚擡起来准备看时间的手腕。
他的身体慢慢前倾，那双原本有些浑浊的蓝眼睛里，逐渐亮起了一道光。
屏幕上。
北原信饰演的佐藤，正弯下腰，用那双戴着白手套的手，一枚一枚地捡起地上的硬币。
他的背挺得笔直，动作优雅得像是在跳舞，但每一个关节都透着「尊严被粉碎」的僵硬。
「Santo cielo...」（我的上帝...）
老头喃喃自语了一句，甚至连自己那顶昂贵的帽子掉在了地上都没发觉。
放映厅里，原本存在的窃窃私语声彻底消失了。
那些原本抱着「看看日本人能拍出什麽花样」的心态进来的欧洲影评人，此刻都忘记了去挑剔画面里的异国情调，也忘记了去在意那些晦涩的日语台词。
在这一刻，屏幕上那个正在弯腰捡硬币的男人，不再是一个黄皮肤的亚洲演员，也不再是一个来自遥远东方的陌生角色。
他就是痛苦本身。
那种跨越了肤色、跨越了语言、直击灵魂的共鸣，像是一只无形的大手，粗暴地扯下了在场所有人眼上的有色眼镜。
他们开始真正地、认真地在看这部电影了。