层的妇人包装自己，并最终惨死的故事。
这，就是苏砚承想要的感觉！
所以他为什麽想改编《诡秘之主》，不就是因为想要反映那个时代，想要讲述那个时代的故事吗？
当然，也有其他的目的。
那便是一切文化产品的目标：意识形态的宣传！
别以为只有、音乐和影视剧才有这功能。
游戏也有！
不然DEI组织追着游戏不放干嘛？
不然《最後生还者2》的制作人尼尔，疯狂往游戏里放六芒星标志，暗戳戳推自家那犹太女配角干嘛？
不然苏砚承和星汉，从《松子》到《赛博朋克》，一直在讲底层的故事干嘛？
但光讲故事，只能停留在第一阶段。
就像很多主义诞生之初，大家都画、都写、都拍某个群体过得很糟很苦之类的内容。
引起同情，这很好。
但关键还是，能不能引起思考！
尤其是，欧美玩家的思考。
所以如果只做出维多利亚时代的斩杀线。
他们玩了，白左流着眼泪，觉得：哦，那时候的人的确很辛苦呢。
这不是苏砚承想要的。
那麽这就要涉及到，维多利亚时期的英国，和美国的斩杀线的区别了。
这里只需要简单说明一下：
维多利亚时代，也有斩杀线。
那时候工业革命完成，城市爆炸，血汗工厂建立，中底层无福利、无社保、
无劳动保护。
在活着时，能干活，就能产出，就有价值，然後疯狂榨取你。
赚的，是你当下的力气。
而你一旦病了残了老了，那就没了价值，直接被杀被丢弃。
但凡饿、冷、病、累、事故、营养不良，那麽结局就是直接死亡。
主打的就是一个，把人用废，用完就扔。
所以人大英帝国，斩杀的是你的肉体和劳动力。
那麽当时代进步，来到灯塔般的美国呢？
误，人资本家也进步了！
不仅榨乾你现在的劳动力。
而是用各种税，各种贷，各种洗脑，把你人给套牢，然後把你的几十年的年收入提前榨出来。
就把人当永续债务工具，连未来一起收割。
所以维多利亚是：我不救你，但也不额外收割你。
也
…。。