多。
人生地不熟的，排练辛苦不辛苦？
也不知道《五女拜寿》开机了没有？
这年头拍摄电影效率特别低，倒不是人们懒惰，而是胶片费，冲洗和后期处理费用昂贵，影片拨款有限，不容浪费胶片，不能轻易“NG”（重来），故而需要大量的准备时间。
一般情况下，导演和摄影师必须严格控制“片比”。这意味着他们不能像后世，为了追求完美而反复拍摄同一条。通常一部电影的总片比会控制在1:3到1:10之间（即拍摄3到10倍于成片时长的素材）。像墨镜王那样为了追求极致而将《阿飞正传》的片比推到1:60（用了60万英尺胶片），在当时是极其奢侈和罕见的行为。
与此同时，数千里外的长春。
春日的北国，空气中仍带着料峭的寒意。
小百花越剧团一行人舟车劳顿，终于安顿下来。
宿舍的条件简单却整洁。
窗外，是不同于江南的、疏朗而高远的北方天空，树枝才刚刚冒出些许鹅黄的嫩芽。
陶惠敏静静地坐在靠窗的书桌前，铺开信纸。
她先是在抬头写下“司齐同志：”，笔尖顿了顿，仿佛这个称呼过于正式，与心中满溢的情绪格格不入。
她轻轻划掉，重新写上“司齐：”，脸颊微微发热。
她开始写信，笔迹清秀而认真。
先是简单说了旅途顺利，已平安抵达，剧组安排周到，请勿挂念。
她描述了长春与杭州截然不同的景致，干燥的空气，宽阔的街道，以及窗外那几株仿佛一夜之间就要迸发出全部生命力的北方树木。
写着写着，她的笔调渐渐变得轻柔而绵长：
“……这边一切都好，只是天气到底比南方干冷些，幸好带了足够的衣裳。排练尚未开始，但大家已在熟悉环境，氛围很好，何姐、董姐她们也常在一起说笑，并不觉得寂寞。”
“你近日如何？新的小说可有了眉目？写作最需静心，万勿因外界纷扰而乱了节奏。杭州此时，西湖边的柳絮该飞起来了吧？想起那日傍晚，我们沿湖行走，湖水那般温柔，晚风也那般温柔……”
字里行间，思念如涓涓细流，悄然渗透。但她写到末尾，却笔锋一转，变得格外“懂事”和“坚强”：
“我在此处一切皆安，定会专心排戏，你不必惦念。你亦当以创作为重，勿要以我为念。前路漫漫，唯有各自努力，方能不负时光。望你善自
…。。