她来的。
但从结果来看，梅原千矢的到来，的的确确是对这个项目有着非常明确的推动意义。
在她来之前，这个项目搞了半天连具体要拍什么都没确定，一群人在那挂机，都没事能做。
而在她来了以后，那个“屠龙蒙面勇士”的企划很快就被通过了，并且被正式定名为《蒙面勇士Ryukiri》。
梅原千矢写剧本的速度实在太快。
没要多久，她就把剧本大纲都写好了。
并且她根本干的就不只是编剧的活。
正常来说，蒙面勇士的创作流程应该是，先由大家一起决定今年的主题，接着再来考虑根据这个主题会怎么展开故事，然后再一起商量怎么在这个剧本里插入每年的《蒙面勇士》固有的卖玩具环节。
接着等大概的设定都定好、决定好要制作哪些拍摄素材，再让编剧按照已有的条件来进行创作和发挥。
但梅原千矢这人，对自己的创作有着极强的控制欲。
她很讨厌到时候要在别人的要求下，被告知“你得在这个阶段出场新的变身道具”“你得想办法在这段情节插入主角的终极形态”。
比起被别人这么要求，她觉得，那还不如直接自己来。
就算是必须融入大量商业化要素的作品，那这些要素，也必须被自己完全控制。
于是在创作大纲的时候，她就直接把所有商业要素都考虑好了，给出了非常详细的设定。
包括主角的力量来源，主角的变身模式，敌方的力量来源，敌方的变身模式......
要出场什么反派，最终的BOSS是谁......
主角在什么时候会有分阶段的强化道具，二号战士会以什么样的方式登场，二号战士的变身要素什么的......
她直接从底层开始，就遵循《蒙面勇士》这个IP一贯的商业逻辑在构建剧本框架。
都不用东日那边要求，就已经安排的妥妥当当了。
而东日高层那边在看过梅原千矢写的这些商业化设定以后，也认为，基本上挑不出啥毛病。
该带货的时候都能带。
而且设定也都很合理。
甚至有些带货道具的设定还挺新奇的。
虽然不至于全盘采用，但大体框架沿用是没什么问题的。
尤其在这项目进展很不乐观的时候，有人能给出这样一个完成度极高的方案，可以说是解了燃眉之
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