出后来那些让人感到克制滚烫的音符吗？
勃拉姆斯遇到克拉拉的时候也不过才十九岁。
或许这就是爱情对于艺术家的可能性吧。
李安还真有点开始好奇以小车现在的状态会演奏出怎样的抒情作品。
“噹！”
又是一声强烈琴声在耳边响起，李安收回思绪。
奏至尾段，小车以风驰电掣般的连奏弹出一道下行音阶。
依旧是没有刻意的渐弱或加速，却在最后一个和弦的重音里将所有情绪一次性释放！
“噹！”
琴音消散在舞台上空，小车缓缓从键盘上收回双手。
像是刚刚完成了一场音乐会，她起身抚琴转身，微笑着弯下腰。
这一遍她没有出汗。
来到台前，她整个人看起来也轻松许多，笑吟吟得像是对自己刚才的演奏极为满意。
一伙孩子的目光落在李安身上，他们迫切地想听听老师会怎么评价十九号考生。
李安笑了笑：“你们说说吧。”
老汤几人心笑他们几个还能说什么，对小车赞美夸奖的话他们私下已经说烂了。
和对唐小星一样，他们的段位已经给不出任何评价了。
老汤：“好。”
穆欣：“好。”
闫朕：“好。”
三个老师一人一个好，像是接力似的，逗得几个孩子都笑了。
李安乐：“好。”
哈哈哈哈，王小虎和唐小星没绷住。
片刻。
“说说踏板吧，踏板对于贝多芬作品来说是一种特殊效果，和多数作曲家需求体现和声共鸣的目的不一样，他用踏板主要是为了强调对比。”
“贝多芬时期所使用的钢琴在各项功能上远落后于现代钢琴。”
“也就是贝多芬的所有音色效果设想都基于当时的钢琴工艺水平。”
“所以如果我们想在现代钢琴上追求贝多芬在当时的想法，就需要在演奏中更加细微地控制踏板，不同的踩踏深度以及时机都会制造出不同的音响效果。”
“就比如想弹出一种模糊的，带着朦胧感的音响，就不能一脚踩下去。”
“弹得很精彩，可以尝试着再去追求一下其他可能。”
最后李安笑着给出最直接肯定，“满分，继续努力。”
唐小星：哇！！
王小虎：牛啊！
…。。